Тепер и у нас есть RED SCARLET-X. Что это за камера и для каких целей она предназначена?
Немного истории.
RED выпустили свою первую камеру - RED ONE - в 2007г. Сегодня ей никого не удивишь, на эту камеру снимают и кино, и сериалы, и клипы. Но тогда это была действительно революция - профессиональная цифровая кинокамера с разрешением 4К (4 тысячи пикселей по горизонтали) и особым форматом записи - RedCode RAW. И все это с ценой, почти на порядок ниже, чем у конкурентов.
RED была и остается очень открытой компанией, пожалуй даже слишком - не редко за ними наблюдались заявления о новом продукте, который так и не появлялся в свет - потому что появилась более эффективная технология, или потому что рынок поменялся, или еще по какой-то причине. Это сказывается и на сроках, которые часто не соблюдаются, возможно в силу переоценки возможностей своих и партнеров. Это сказывается и на качестве продуктов - RED всегда стремилась выпустить камеру как можно раньше, доводя нюансы новыми прошивками уже в ходе использования камер, и не всегда все шло гладко. Так, на сегодняшний момент RED ONE уже доведен до состояния очень надежной камеры, в то время как EPIC и SCARLET пока в стадии доработки. И тем не менее, в силу своих возможностей, даже будучи фактически еще в процессе BETA тестирования, EPIC очень активно используется сейчас в Голивуде - Хоббит, Девушка с татуировкой дракона, Прометей, новые Спайдермен, Подземный мир и Обитель зла и т.д.
Возвращаясь к SCARLET - это фактически baby EPIC - та же матрица, те же возможности, но значительно усеченные частоты кадров. Если EPIC может снимать с разрешением 5К до 120 кадров в секунду, то SCARLET - только 12. В уже "привычном" 4К, SCARLET становится видеокамерой, а не скоростным фотоаппаратом, и снимает до 25 кадров в секунду. Дальнейшее понижение разрешения позволяет снимать и на более высоких частотах. Детальные таблицы можно найти в википедии. Правда это понижение автоматически увеличивает фокусное расстояние объектива, т.к. происходит не за счет интерполяции всей матрицы, а за счет использования меньшей ее площади. В остальном камера почти полностью повторяет EPIC.
Разрешение и 4К.
У RED не может не быть недоброжелателей, которые часто ругают камеру за ее ненадежность и якобы ложные характеристики. Например, в свое время (и до сих пор) любили заявлять, что RED на самом деле не 4К, а "только" 3.2К камера, в силу использования фильтра Байера. Правда при этом, почему то, никто не ругает ни Nikon, ни Canon (и другие компании) за указанные мегапиксели в их фотокамерах, которые используют тот же самый фильтр. Фактически же, это касается только цвета, т.к. в силу этого фильтра, информация о яркости сохраняется на каждом пикселе, а о цветности - в половинном разрешении для зеленой и в четвертичном - для синей и красной составляющей. На самом деле, в силу природы человеческого глаза, воспринимающего яркостную информацию критичнее, чем цветовую, для большинства случаев это не имеет значения - для нас "ненастоящие" 4К с RED будут казаться резче, чем "настоящие" 3К.
Формат записи и RAW.
Что было уникально для RED ONE и остается для EPIC и SCARLET - это особый формат записи. Если вы когда-нибудь использовали зеркальную фотокамеру в режиме RAW-съемки, то знаете, насколько более гибкие такие снимки в дальнейшей обработке - т.к. RAW большинства фотоаппаратов - это "сырая" информация с все того же фильтра Байера, которую декодирует уже мощный компьютер, а не процессор фотоаппарата. Поэтому качество - выше, динамический диапазон - шире, а неправильно выставленный баланс белого - вообще не проблема, т.к. для матрицы это не имеет никакого значения и настройку баланса можно легко поменять у RAW файла.
RED камеры снимают видео в формате RAW. То есть, фактически каждый кадр, это как RAW снимок на фотоаппарате - "сырая" информация с матрицы, сжатая особым wavelet кодеком (Redcode Raw). На самом деле, еще более "сырая", чем на фотоаппаратах, потому как даже значение ISO (чувствительности) не является "вшитым" и его можно поменять. Это позволяет улучшать качество видео с каждой новой версией программы обработки. Так, видео снятое на RED ONE 4 года назад, загруженное в последнюю версию Red Cine X Pro будет выглядеть лучше, чем тогда - т.к. алгоритмы декодирования этой информации постоянно совершенствуются.
В силу того же RAW - битность (или количество информации о цвете), соответственно, выше чем у многих конкурентов - файлы с RED имеют 14 битную цветовую компрессию. Что это значит? 8 бит, с которыми работают все фотоаппараты в режиме видео и многие видеокамеры, дают 2^8=256 значений на каждый цвет - красный, синий, зеленый. То есть всего 256*256*256=16.7 миллионов оттенков. Не так мало для восприятия при просмотре, но не всегда достаточно для пост-обработки. 14 бит у RED означает 2^14=16384 цвета на КАЖДЫЙ канал, то есть суммарно - 4.4 триллиона оттенков.
HDRX и расширенный диапазон.
Особым нововведением для EPIC и SCARLET стал режим HDRX. Его смысл заключается в двойной экспозиции, которая позволяет дополнительно "вытащить" с переэкспонированных областей до 6 ступеней. Правда в Scarlet для сохранения нормальной частоты кадров при использовании HDRX прийдется "опустится" до 3К, но трудно сказать что это совсем уж никудышное разрешение для видео.
Что это все означает для фильм-мейкинга и продакшна с разумным бюджетом?
Разрешение. Если финальный продукт рассчитан на fullHD или 2К (а в нашей стране до 4К кинотеатров еще далековато) - 4К дают возможность увеличивать часть кадра в два раза, не теряя при этом разрешения. То есть можно исправить не совсем правильную компоновку кадра, стабилизировать движение камеры, сменить крупность в монтаже - и все это при сохранении 100% качества.
RAW. Лично я уже устал от особенностей съемки видео на зеркальные фотоаппараты. Они по-прежнему являются лучшим высококачественным бюджетным решением, но связанные с ними артефакты (rolling shutter, муар или aliasing), жесткая компрессия сигнала (выражающаяся в отчетливо видимых квадратах, на видео с большим количеством мелких деталей, или недоэкспонированных областях) и 8 битная компрессия могут сулить не одним часом головной боли в постпродакшне, а чаще всего вообще не решаемы. Один из принцип rebel-фильммейкинга заключается в съемке под дальнейшую обработку - например, если нет возможности сделать эффектное освещение при помощи приборов на площадке, можно прибегнуть к "переосвещению" кадра в постпродакшне. Гибкость материала с RED в таком случае позволяет делать это куда эффективнее. То же касается и общей колористики и особенно таких специфических задач, как кеинг (прорезание синего или зеленого фона с целью его замены на другой фон).
HDRX. Съмка на натуре - обычное дело для rebel-фильммейкеров. Но освещение, особенно в яркий солнечный день, очень контрастное. Настолько, что ни одна камера не может одновременно захватить и человека, стоящего в тени и небо. Чем-то приходится жертвовать. Или "заливать" человека приличным количеством света с приборов. HDRX позволяет избежать этой проблемы и проработать как тень, так и небо. Но даже если его не использовать, "уход" в пересвет на RED намного более "мягкий", чем на фотоаппаратах и многих цифровых видеокамерах, что не так режет глаз и выглядит более натурально.
Частота кадров. Основная претензия к SCARLET - ее "низкая" скорость и невозможность съемки "рапидов" с высоким разрешением. Но если подумать - еще вчера (и сегодня, и завтра) мы снимали видео на зеркальный фотоаппарат и о его возможности снимать в "рапиде" с пониженным разрешением и гипертрофированными артефактами почти никогда не вспоминали.
Размер. SCARLET (как и EPIC) по своим размерам лишь немногим больше и тяжелее фотоаппарата, а значит позволяет так же оперативно и незаметно снимать там, где полноценный "разворот" всей техники был бы неуместен или дорог.
Итого. SCARLET не заменит хороший сценарий, игру актеров, хорошее освещение, операторскую работу и звук. Но при правильном подходе, эта камера дает возможность снимать с качеством, достойным самых больших экранов при очень разумных бюджетах. Нечто, что раньше было невозможным! Но эта камера не для каждого, в плане покупки ее домой. Это не Canon 5D mkII, который можно схватить с собой на шашлыки, чтобы пофотографировать и снять веселое домашнее видео. Она требовательна к мощности компьютера (в силу своего разрешения и кодека), к носителям, аккумуляторам, обвесам... Все это стоит в разы дороже, чем на фотоаппаратах. Технологию работы камеры и работы с камерой нужно понимать и знать, иначе это чревато разочарованием и ощущением выброшенных (немалых) денег. Но с опытными специалистами - это существенный шаг вперед в качестве вашей работы: полноценная цифровая кинокамера, которая обойдется в аренду в 3-4 раза дешевле аналогов!
Как вы уже догадались, за такими специалистами и за самой камерой - обращайтесь в наш продакшн и рентал 100кубов.
вторник, Апрель 24, 2012 at 15:11 ;)
Скопилось некоторое количество просьб провести мастер-класс по цветокоррекции. Планирую это сделать в Одессе вначале лета, как только сформируется группа, в Киеве - предварительно осенью, тоже зависит от группы, которая должна быть не меньше 10 человек.
